Capítols de llibrehttp://hdl.handle.net/2117/4012024-03-28T16:37:37Z2024-03-28T16:37:37ZPapier-mâché tiles in Catalan Modernista architectureRosselló i Nicolau, Maribelhttp://hdl.handle.net/2117/793532020-07-23T21:10:31Z2015-11-17T11:47:20ZPapier-mâché tiles in Catalan Modernista architecture
Rosselló i Nicolau, Maribel
This paper presents one of the most unusual techniques
identified in the study of Catalan Modernista
architecture: the cladding of walls and ceilings
with papier-mâché tiles produced by the Hermenegild
Miralles firm. These tiles are similar in appearance
to Valencian ceramic tiles, from which
they took their designs and surface finishes. The
company’s catalogue included a full range of finishes
based on contemporary experiments with
glazed and enamelled ceramics, such as golden
hues, reliefs and incisions.
The product catalogue claimed that the papier-mâché
tiles were patented, so the technique was closely
linked to the firm that marketed it. As far as
we know, the tiles were on the market for a rather
short time: the catalogue which we have discovered
dates from 1894 and the latest examples of the
tiles’ use are from 1905. We have found them in
works by Antoni Gaudí and Josep Puig i Cadafalch,
among others.
Because of the importance of the buildings in which
these tiles were used and the architects who designed
them, we consider that this was not a one-off
invention but rather one that, for a certain period
of time, offered rich formal possibilities and was
simple to install. The new product met a demand
for sensory expression and attractive cladding materials.
It was inexpensive, lightweight and easily
mouldable, so it allowed daring and highly expressive
solutions that were affordable for more people
2015-11-17T11:47:20ZRosselló i Nicolau, MaribelThis paper presents one of the most unusual techniques
identified in the study of Catalan Modernista
architecture: the cladding of walls and ceilings
with papier-mâché tiles produced by the Hermenegild
Miralles firm. These tiles are similar in appearance
to Valencian ceramic tiles, from which
they took their designs and surface finishes. The
company’s catalogue included a full range of finishes
based on contemporary experiments with
glazed and enamelled ceramics, such as golden
hues, reliefs and incisions.
The product catalogue claimed that the papier-mâché
tiles were patented, so the technique was closely
linked to the firm that marketed it. As far as
we know, the tiles were on the market for a rather
short time: the catalogue which we have discovered
dates from 1894 and the latest examples of the
tiles’ use are from 1905. We have found them in
works by Antoni Gaudí and Josep Puig i Cadafalch,
among others.
Because of the importance of the buildings in which
these tiles were used and the architects who designed
them, we consider that this was not a one-off
invention but rather one that, for a certain period
of time, offered rich formal possibilities and was
simple to install. The new product met a demand
for sensory expression and attractive cladding materials.
It was inexpensive, lightweight and easily
mouldable, so it allowed daring and highly expressive
solutions that were affordable for more peopleLa arquitectura de la caída. La representación del devenir en la obra de Enric Miralles.García Estévez, Carolina BeatrizRovira Gimeno, José Maríahttp://hdl.handle.net/2117/771632021-05-20T12:08:02Z2015-09-29T11:09:29ZLa arquitectura de la caída. La representación del devenir en la obra de Enric Miralles.
García Estévez, Carolina Beatriz; Rovira Gimeno, José María
La caída de la cubierta del polideportivo de Huesca decide una nueva trayectoria en la obra del arquitecto Enric Miralles, preocupado por el devenir y por entender que los proyectos no se terminan nunca. Tras el derrumbe, la estructura inicia un viaje secuencial en el tiempo que comprende el destino final de su obra: las cubiertas de la avenida Icaria (1991) -el proyecto que sigue a Huesca (1988)- son el resurgir de sus restos; Alicante (1993), el ensamblaje precario de éstos hacia una posible redención en el uso y el programa de un edificio que exige el movimiento constante de sus usuarios; y finalmente Santa Caterina (1997), el inevitable derrumbe, reflejo tanto del programa como de la historia del lugar y del significado de su nombre.
2015-09-29T11:09:29ZGarcía Estévez, Carolina BeatrizRovira Gimeno, José MaríaLa caída de la cubierta del polideportivo de Huesca decide una nueva trayectoria en la obra del arquitecto Enric Miralles, preocupado por el devenir y por entender que los proyectos no se terminan nunca. Tras el derrumbe, la estructura inicia un viaje secuencial en el tiempo que comprende el destino final de su obra: las cubiertas de la avenida Icaria (1991) -el proyecto que sigue a Huesca (1988)- son el resurgir de sus restos; Alicante (1993), el ensamblaje precario de éstos hacia una posible redención en el uso y el programa de un edificio que exige el movimiento constante de sus usuarios; y finalmente Santa Caterina (1997), el inevitable derrumbe, reflejo tanto del programa como de la historia del lugar y del significado de su nombre.De la nécessité d´un architecte sur un site archéologiqueAzara Nicolás, Pedrohttp://hdl.handle.net/2117/771572020-07-23T20:44:18Z2015-09-29T08:52:00ZDe la nécessité d´un architecte sur un site archéologique
Azara Nicolás, Pedro
Texto sobre el papel del arquitecto en una misión arqueológica
2015-09-29T08:52:00ZAzara Nicolás, PedroTexto sobre el papel del arquitecto en una misión arqueológicaMisión heliográfica. Cinco fotógrafos recorren Francia (1843-1853)García Estévez, Carolina Beatrizhttp://hdl.handle.net/2117/280122020-07-23T21:58:32Z2015-05-22T12:23:18ZMisión heliográfica. Cinco fotógrafos recorren Francia (1843-1853)
García Estévez, Carolina Beatriz
La pasión de Rodin por la arquitectura fluye por los dibujos de pórticos, columnas, capiteles, cornisas y molduras, ejecutados todos ellos desde una línea ligera, dinámica, desbordada en cientos de arabescos andantes, que revelan las tensiones y los límites a los que toda obra construida debe enfrentarse: un transitar entre el aire y la materia, entre la idea y su ejecución, entre la palabra y la imagen, entre la armonía del arte clásico y la convulsa belleza presente en la obra de su admirado maestro Miguel Ángel.
2015-05-22T12:23:18ZGarcía Estévez, Carolina BeatrizLa pasión de Rodin por la arquitectura fluye por los dibujos de pórticos, columnas, capiteles, cornisas y molduras, ejecutados todos ellos desde una línea ligera, dinámica, desbordada en cientos de arabescos andantes, que revelan las tensiones y los límites a los que toda obra construida debe enfrentarse: un transitar entre el aire y la materia, entre la idea y su ejecución, entre la palabra y la imagen, entre la armonía del arte clásico y la convulsa belleza presente en la obra de su admirado maestro Miguel Ángel.Decir el lugar: TopologíaPedragosa Bofarull, Pauhttp://hdl.handle.net/2117/280102021-07-11T10:02:49Z2015-05-22T12:09:54ZDecir el lugar: Topología
Pedragosa Bofarull, Pau
Este libro recoge las respuestas de personas muy distintas a una misma pregunta. La pregunta acerca del lenguaje que, desde cada disciplina y cada experiencia, es capaz de hablar del espacio habitado que compartimos, del espacio de la ciudad, de las ciudades, de los lugares construidos y fundados para vivir en ellos. Esta función del lenguaje es la que se ha considerado creadora de una
2015-05-22T12:09:54ZPedragosa Bofarull, PauEste libro recoge las respuestas de personas muy distintas a una misma pregunta. La pregunta acerca del lenguaje que, desde cada disciplina y cada experiencia, es capaz de hablar del espacio habitado que compartimos, del espacio de la ciudad, de las ciudades, de los lugares construidos y fundados para vivir en ellos. Esta función del lenguaje es la que se ha considerado creadora de unaLa vida entre dos edificis: estratègies cap a un urbanisme de contacte.Serra Permanyer, Martahttp://hdl.handle.net/2117/274332020-07-23T21:37:55Z2015-04-17T16:53:27ZLa vida entre dos edificis: estratègies cap a un urbanisme de contacte.
Serra Permanyer, Marta
Aquesta publicació recull les reflexions sorgides de la primera experiència del projecte «Inter-Accions. Metodologies Col·lectives per a Intervencions Urbanes» en forma d’articles breus escrits pels seus participants. Inter-Accions és un projecte col·laboratiu interuniversitari d’estudiants i per als estudiants d’art i arquitectura, que es proposa davant la necessitat d’obrir espais autònoms i interdisciplinaris d’aprenentatge dins la mateixa institució. L’objectiu principal de la proposta és construir un espai d’experimentació col·lectiva on sigui possible l’intercanvi d’eines i coneixements que vagin més enllà de la pròpia disciplina. Des d’aquesta perspectiva crítica, i en un context acadèmic universitari, es proposa aquesta experiència perquè arquitectes i artistes comparteixin rols i que, a partir del treball col·lectiu, estableixin noves metodologies útils, pràctiques i crítiques aplicables als respectius camps de treball per tal d’analitzar i treballar sobre les interaccions que es produeixen en l’espai social de la ciutat.
2015-04-17T16:53:27ZSerra Permanyer, MartaAquesta publicació recull les reflexions sorgides de la primera experiència del projecte «Inter-Accions. Metodologies Col·lectives per a Intervencions Urbanes» en forma d’articles breus escrits pels seus participants. Inter-Accions és un projecte col·laboratiu interuniversitari d’estudiants i per als estudiants d’art i arquitectura, que es proposa davant la necessitat d’obrir espais autònoms i interdisciplinaris d’aprenentatge dins la mateixa institució. L’objectiu principal de la proposta és construir un espai d’experimentació col·lectiva on sigui possible l’intercanvi d’eines i coneixements que vagin més enllà de la pròpia disciplina. Des d’aquesta perspectiva crítica, i en un context acadèmic universitari, es proposa aquesta experiència perquè arquitectes i artistes comparteixin rols i que, a partir del treball col·lectiu, estableixin noves metodologies útils, pràctiques i crítiques aplicables als respectius camps de treball per tal d’analitzar i treballar sobre les interaccions que es produeixen en l’espai social de la ciutat.Da Barcellona a Santiago. Visioni della Spagna ne "L’architettura della città".García Estévez, Carolina Beatrizhttp://hdl.handle.net/2117/261792020-07-23T20:25:33Z2015-02-02T12:56:29ZDa Barcellona a Santiago. Visioni della Spagna ne "L’architettura della città".
García Estévez, Carolina Beatriz
Aldo Rossi visita la Spagna nel 1964, in piena gestazione del libro
2015-02-02T12:56:29ZGarcía Estévez, Carolina BeatrizAldo Rossi visita la Spagna nel 1964, in piena gestazione del libroGaleria d'art, tipologia i ciutat/ Galerías de arte, tipología y ciudadMontaner Martorell, José M.http://hdl.handle.net/2117/250802022-08-07T07:27:49Z2014-12-18T12:04:32ZGaleria d'art, tipologia i ciutat/ Galerías de arte, tipología y ciudad
Montaner Martorell, José M.
2014-12-18T12:04:32ZMontaner Martorell, José M.Alegorías y metamorfosis del límite. Enric Miralles en Thessalonike (1995-1997)García Estévez, Carolina Beatrizhttp://hdl.handle.net/2117/236462020-07-23T22:58:47Z2014-07-29T08:36:50ZAlegorías y metamorfosis del límite. Enric Miralles en Thessalonike (1995-1997)
García Estévez, Carolina Beatriz
Monografía de Enric Miralles editada por Claudio Conenna que reúne un total de 16 ensayos sobre la figura del arquitecto, entre los que destacan las aportaciones de Carme Pinós, Peter Blundell Jones, Eva Prats y Ricardo Flores, Josep M. Rovira, Josep M. García-Fuentes, Benedetta Tagliabue y Carolina B. García Estévez.
2014-07-29T08:36:50ZGarcía Estévez, Carolina BeatrizMonografía de Enric Miralles editada por Claudio Conenna que reúne un total de 16 ensayos sobre la figura del arquitecto, entre los que destacan las aportaciones de Carme Pinós, Peter Blundell Jones, Eva Prats y Ricardo Flores, Josep M. Rovira, Josep M. García-Fuentes, Benedetta Tagliabue y Carolina B. García Estévez.Puó realismo essere sinonimo di avanguardia? Il caso dell'architettura barcellonese degli anni SessantaPizza de Nanno, Antoniohttp://hdl.handle.net/2117/216512020-07-23T20:30:47Z2014-02-19T12:37:31ZPuó realismo essere sinonimo di avanguardia? Il caso dell'architettura barcellonese degli anni Sessanta
Pizza de Nanno, Antonio
2014-02-19T12:37:31ZPizza de Nanno, Antonio